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????7月13日，一檔名為《中國好聲音》的真人秀節(jié)目在浙江衛(wèi)視首播，一鳴驚人。7月19日播出第二期后持續(xù)發(fā)酵，掀起了收視狂潮。

在被稱作“選秀末世”的年代，《中國好聲音》為何能一夜爆紅好評如潮？它的特質是什么？在節(jié)目的背后體現(xiàn)了怎樣的人文精神？當今中國流行樂界持續(xù)低迷，我們的模式到底出了什么樣的問題？

《中國好聲音》總導演金磊在接受本報專訪時表示，中國并不缺乏好聲音，缺的是好平臺。這檔節(jié)目不僅僅是選秀，更是探索中國流行樂出路的一場運動。

本報記者 蘇曉明 實習記者 陳俊宇

本土化就是要

講好中國人的故事

京華時報：《中國好聲音》是《The Voice》在中國的唯一正版授權，在中國真人秀的低谷時期，為何要將其引進？

金磊：兩年前我們在做《中國達人秀》的時候就發(fā)現(xiàn)了這個節(jié)目，當時還只在荷蘭做，后來才轉到英美等其他國家。這期間我們發(fā)現(xiàn)，這個節(jié)目在很多國家都獲得了巨大成功，包括韓國和澳洲。

這檔節(jié)目好就好在它特別的純粹，特別有力量，只關注聲音的本體，讓音樂回歸本質。而其模式的精髓在于導師都是最一線歌手，而不是二、三線的明星或者一些音樂評論家。

京華時報：在國外獲得成功，但并不意味著在中國會成功，畢竟中國娛樂的水平以及觀眾興趣點與西方相差很大。一次性近億元的投資，你們哪來的信心？

金磊：對于這個模式我們非常有信心。做了三季達人秀，我們團隊不斷總結經驗教訓，可以說已經比較清楚如何把外國節(jié)目本土化。所謂的本土化就是要講好中國人的故事，只要做到這一點我們堅信它一定能火。

另外，它的模式本身就帶有人類共通的東西，就是對音樂的信仰。這與許多好萊塢電影到很多國家都能獲得高票房是一個道理，他把人類那些共通的東西研究透了?！侗I夢空間》無論多么科幻多么撲朔迷離，但歸根到底講的是愛情。

京華時報：除了您說的節(jié)目讓音樂回歸本質之外，節(jié)目的模式很新穎，比如盲聽、導師和選手的權利反轉，模式在節(jié)目成功中扮演了很重要的角色。

金磊：是的。我們還有一個特點就是單獨一個故事都能讓你品味很久，一個人六七分鐘，你可以切分來看。不像超女式賽制，什么三進二，你必須看完整場，這也是順應時代的要求。

所謂的模式就是實驗室，他可能需要幾年的時間去摸索和修改，這個模式是從幾千個模式中挑選出來的，經過了大量的論證數(shù)據分析并不斷修改。在這方面中國人比較感性，比較寫意，是我們的一個缺憾。所以我們要堅定地把一些好的西方模式引入中國并進行本土化，不僅僅是在電視領域，在整個文化傳播領域非常的重要，既然已經有人告訴我們方法了，就要拿過來并找最快的捷徑去追趕。

中國不缺好聲音缺好平臺

京華時報：尋找好聲音會不會很困難？

金磊：并不難，其實中國不缺好聲音缺的是好平臺，或者說沒有一個激發(fā)正面理想或者正能量的東西。好聲音具備這樣的條件。

我們有3個導演組，花了3個多月分頭到全國各地尋找好聲音。去一些院校、演出機構，尋找北漂歌手等等。我們是一檔全民的娛樂節(jié)目，這么多年來老百姓對超女、快女是比較有烙印的，他們認為這是屬于年輕人的節(jié)目，但《中國好聲音》需要所有年齡層的，各個階層的。

京華時報：節(jié)目播出3期了，我們尋找好聲音的標準是什么？你們強調故事，故事性在里面扮演了怎樣的角色？

金磊：我們唯一的標準還是好聲音，也是前提，但不要質疑怎么又講故事了。所有成功的節(jié)目，無論是紀錄片還是音樂選秀節(jié)目，核心就是講這個時代這個國家的人的故事。我們要平臺就是去傳播老百姓的故事，用老百姓自己的故事去激勵老百姓。

反過來說，一個動聽的和驚人的嗓音背后，都有一份夢想和對生活的體驗，所以好聲音不是簡單的發(fā)聲機器，而是活生生的人，我就是讓你看到一個鮮活的人，所以兩者并不矛盾。你為什么有這樣的嗓音，做了哪些努力，有怎樣的天分，你來這里懷揣著怎樣的夢想，這些是觀眾想知道的，也是一個很正常的感情邏輯。

京華時報：其他選秀節(jié)目也在講故事，但好像少了一份真誠，你們是怎么做到這一點的？

金磊：徹底的真實和真誠。你是不是真實，有沒有故弄玄虛刻意炒作，觀眾看過這么多電視節(jié)目，眼睛是雪亮的，你騙不了他們。

真人秀節(jié)目跟新聞節(jié)目有類似之處，他們也需要幾個“W”，“When”、“Where”、“Who”。這是在21世紀的第二個10年，這個年代的中國人怎么生活？我們要告訴你，不論是賣茶葉蛋的，還是白領或者老板，在這個舞臺上都是平等的，靠的是聲音。但在背后你看到的是非常厚重、豐滿、樸素、可愛的中國人，他們有不同的夢想，他們身上有太多你的影子，這太重要了。

國內的很多選秀節(jié)目，很多也是模仿國外的，往往都是拷貝了對方的外形，比如只是空運幾把椅子，好聽的音響，以為這樣就能賺錢，但這都是表面的東西，后來很多走不下去了，說到底還是不夠真；沒有內在的真實和真誠，一味追求感官刺激，至少目前的中國還沒有到要做純娛樂的時候。

傳播正能量的節(jié)目太少了

京華時報：但一些被人詬病，甚至被人稱為腦殘的節(jié)目反而收視率很高。

金磊：這恰恰說明了我國傳播正能量或者說真實能量的節(jié)目太少了，到處充斥著“鳳姐”、“郭美美”，好像大家都在審丑。所以第一期出來后很多人質疑選手身份?，F(xiàn)在大家有一種不安全感，食品安全、藥品安全，虛假的東西很多，大家很恐慌，對真實沒自信。

類似《Discovery》的一些節(jié)目是真實的，但沒有娛樂節(jié)目能量這么大，一個紀錄片或者訪談節(jié)目的收視率只有1點多，但娛樂節(jié)目可以達到20多，因此它觸動人心的力量是幾十倍的。

《中國達人秀》和《中國好聲音》起了一個好頭。我們愿意做一個先鋒隊，并希望越來越多的中國電視人去追求真實。

京華時報：追根溯源，娛樂界出現(xiàn)這種現(xiàn)象的原因是什么？

金磊：中國在歷史上出現(xiàn)了文化斷層。改革開放后搖滾進來了，臺灣的校園民謠進來了，霹靂舞進來了，在碎片式的瘋狂派對中我們不知道要干嗎。

中國的音樂傳統(tǒng)是在碎片中生存的，必須要有人將其梳理，我們現(xiàn)在就是在補這個課，但做成什么樣子，心里沒底。

京華時報：這是不是能夠成功邀請劉歡、那英參加的重要原因？他們以前從來不參加選秀節(jié)目。

金磊：是的。這也是節(jié)目引進后最大的挑戰(zhàn)，如何請到殿堂級的人物參加。經過幾次溝通我們達成了共識。中國整個流行樂陷入低迷，新生代好歌手好作品匱乏，特別是盜版等一系列問題讓中國流行樂急需注入一股振奮人心的力量，越想振奮人心，越需要正本清源。

或許《中國好聲音》只是一扇窗戶，但你打開之后發(fā)現(xiàn)了更多的文化記憶和自信的東西。比如那些經典的好歌，能夠穿越歲月，依舊很有力量，它是那個時代方方面面的縮影。只是這么多年來，不知內心是否還有勇氣去總結那些優(yōu)秀音樂文化給我們的養(yǎng)分？

尋找好聲音

是一場運動

京華時報：國外的很多真人秀節(jié)目都超出了它自身的范疇，比如蘇珊大媽代表了英美文化中的堅守和堅持，《中國好聲音》呢？

金磊：娛樂只是一個殼，一定要講人的故事，關注生命的本體。個體的生命價值的體現(xiàn)，個體的自由才是國家的自由。

如果，每個個體失去了對自己價值的追求和為之去奮斗的精神，那這一個群體是不會有力量的。記得去年清華大學校慶的時候，有領導人專門提了要注重大學生個性的發(fā)展，沒有個性便沒有創(chuàng)新?！吨袊寐曇簟纷鹬孛總€人的個性，她的可愛，她的堅持，她的缺失、她的遺憾，我們要展現(xiàn)出來，這是我們所追求的。

《中國好聲音》絕不是一檔簡單的唱歌節(jié)目，劉歡、那英、楊坤和庾澄慶也絕不是簡單的導師，可以說我們和四位流行樂界的明星共同發(fā)起，從尋找好聲音開始，來一場振興中國流行樂界的運動，而他們四位就是代言人。

京華時報：《中國好聲音》在首播便創(chuàng)造了收視奇跡，短短幾天新浪視頻的點擊率已經超過千萬，你覺得這樣的熱度會持續(xù)多久？

金磊：我們希望這樣的熱度一直持續(xù)下去，但是只要能重新喚回中國人對音樂的信仰，相信有真誠在，相信有夢想在，好聲音之后定會有別的東西出現(xiàn)。