■墨竹

一首詞的填寫固然有一定格式，而按照一定格式填寫的詞，卻可以風(fēng)格各異。一代文宗蘇軾，善于抓住稍縱即逝的事物和情感，用藝術(shù)的手法，或婉約或豪放，定格并賦予其長(zhǎng)久的文學(xué)生命力，流傳至今。對(duì)《江城子》這一詞牌的運(yùn)用，更是游刃自如，汪洋恣肆。婉約如“十年生死兩茫茫”，真摯樸素、凝重凄涼。豪放如“老夫聊發(fā)少年狂”，氣勢(shì)雄渾，曠達(dá)豪放。而今新讀一首《江城子·江景》，竟也滿口生香，韻味綿長(zhǎng)。

“鳳凰山下雨初晴，水風(fēng)輕，晚霞明。一朵芙蕖，開過尚盈盈。何時(shí)飛來雙白鷺，如有意，慕娉婷。 忽聞江上弄哀箏，苦含情，遣誰聽！煙斂云收，依約是湘靈。欲待曲終尋問處，人不見，數(shù)峰青?！?/p>

這首詞源于蘇軾初任杭州通判之時(shí)。據(jù)《張先傳》記載，蘇軾和張先同遊西湖，遠(yuǎn)遠(yuǎn)看到湖心停泊一只精美畫舫，船頭坐一豐盈美婦輕奏古箏，悲切凄婉。一曲終了，美婦起身面向蘇軾：“大人，我自幼仰慕你的才情和為人，對(duì)你的詩(shī)文無不盡力搜羅，讀數(shù)遍仍愛不釋手。常嘆無緣相見，聽說你來杭州任職，喜出望外。我已為人妻，本不該拋頭露面，無奈多年一愿，不忍付之東流，今天特意來此等候，為你獻(xiàn)上一曲以表心意，”一語道罷，畫舫掉頭離去。

于是，蘇軾一首《江城子·江景》，記載了這個(gè)意味悠遠(yuǎn)的故事。《江城子·江景》當(dāng)屬婉約詞，但它完全脫離了花間派的男歡女愛卿卿我我，用熱情健朗、清麗脫俗的文學(xué)語言，記載了兩位知性男女的一次邂逅。上闕用美到極致的西湖風(fēng)景烘托，展示出一個(gè)高雅潔凈的意象。下闕直切主題，用煙云屏氣聆聽，加重哀箏樂曲的凄婉動(dòng)情，用“依約”形容美婦的朦朧之美。而后急轉(zhuǎn)，用山水青峰間的古箏回聲戛然而止。

蘇軾兼古文、詩(shī)詞、書畫與一身，他的作品，詩(shī)中有畫、畫中有詩(shī)。他講究畫面感，善于把水墨色彩轉(zhuǎn)換為文字語言，極大豐富了詞境的豐滿和作品的靈動(dòng)。《江城子·江景》中，他用畫家的審美情趣，挑選出西湖四季中最美的幾個(gè)時(shí)段，分別把春之西湖、雨后西湖、夕照西湖集于一體，在詞的上闕，用青翠欲滴的遠(yuǎn)山松峰、清澈平靜的雨后湖面、晚霞映射的湖光山色，陪襯于一朵亭亭荷花，遠(yuǎn)處白鷺飛來。讀這首詞，眼前仿佛出現(xiàn)了一幅生動(dòng)的畫面。

蘇軾擅長(zhǎng)事物特點(diǎn)的捕捉，講究事物或情感與文學(xué)語言的高度契合。詩(shī)詞也好，古文也罷，他總能將最貼近事物或情感本身的語言，最簡(jiǎn)略最真切的表達(dá)出來。十九世紀(jì)法國(guó)著名文學(xué)家莫泊桑（1850~1893）強(qiáng)調(diào)：“不論一個(gè)作家所要描寫的東西是什么，只有一個(gè)詞可供他使用，用一個(gè)動(dòng)詞要使對(duì)象生動(dòng)，一個(gè)形容詞要使對(duì)象的性質(zhì)鮮明。這里強(qiáng)調(diào)的，就是語言的準(zhǔn)確性?！碧K軾就是那個(gè)掌握最準(zhǔn)確的動(dòng)詞和形容詞的典范。本詞上闕，“一朵芙蕖，開過尚盈盈”，簡(jiǎn)略9字，準(zhǔn)確定性，雖然過了綻放花期，仍然風(fēng)姿綽約的一朵荷花；下闕用“依約是湘靈”的典故，觸發(fā)讀者對(duì)歷史人物及故事的聯(lián)想，以及彈奏哀箏曲的出處，深化了詞的感情色彩；結(jié)尾用“人不見”描述美婦的良好教養(yǎng)和極具分寸的品行。

蘇軾廣泛交友，上至王宮貴族，下至黎民百姓。長(zhǎng)年流放生活，使他了解各個(gè)階層的語言表達(dá)和審美情趣。也許因此，蘇軾講究技巧，以留白豐富詞的涵韻量，語斷意連出一個(gè)耐人尋味的結(jié)尾，正欲尋問之時(shí)，美婦轉(zhuǎn)頭離去，整個(gè)畫面出現(xiàn)了空白，而替代空白的的是回旋在山間湖面的箏聲。這種宕開一筆的留白手法，恰如詩(shī)經(jīng)中“蒹葭蒼蒼，白露為霜。所謂伊人，在水一方。”同樣的效果。朦朧美永遠(yuǎn)是最誘人的，最可以讓眾多讀者發(fā)揮個(gè)人審美想象的。喜胖之“豐腴圓潤(rùn)”、喜瘦之“娥眉細(xì)腰”、喜柔順“溫婉可人”、喜端莊“高貴典雅”。總之，每個(gè)讀者都會(huì)從美詞中獲得藝術(shù)品味和享受。